Tangoplaudereien aus dem DJ-Nähkästchen

Hin und wieder sorgte ich auf Milongas für die Beschallung – wenn man mich danach fragte. Mein Umfeld wusste, dass diese Option besteht, aber mir ist war genauso recht, einfach „nur“ tanzen zu können.

Auf einschlägigen Blogs im Internet übertrifft man sich derzeit in den Anforderungen, welche an einen Tango-DJ zu stellen wären: Mit einem Wochenend-Workshop sei es nicht getan – dieser Job erfordere eine längere Ausbildung bei den gerade angesagten Gurus (vierstellige Gebühren eingeschlossen), technische Fitness auf dem Level eines Toningenieurs (möglichst mit entsprechendem Equipment einschließlich Schallpegelmessgerät) sowie natürlich ein profundes Lexikonwissen zur Musik der „Epoca de Oro“ plus Beachtung geheiligter argentinischer Traditionen bei der Zusammenstellung der Tandas. Also, uff erstmal…

Als wir im April 2007 unsere monatliche Milonga aus der Taufe hoben, passten meine CDs noch locker in einen handelsüblichen Koffer, ich wollte schlicht die Musik spielen, welche mir gefiel, und an der Tonanlage der Tanzschule drehte ich so lange herum, bis mir der Sound annehmbar erschien – kurzum, ich legte auf, wie ich mich auch dem Tangotanz näherte: learning by doing. Nachdem wir nun die Aufmerksamkeit mitlesender „Experten“ durch deren Ohnmachtsanfälle eh verloren haben, sei noch im Vertrauen hinzugefügt: Viele der Gäste kamen immer wieder (im Schnitt etwa 35 pro Abend) – und tanzten bis weit nach Mitternacht.

Freilich mussten wir uns schon am Eröffnungsabend die Frage stellen lassen, ob wir „keine richtige Tangomusik“ hätten, man könne sonst notfalls noch „die eigene CD aus dem Auto holen“. Einmal und nie wieder anreisende profunde Kenner des Fachs belehrten uns über den sachgerechten Einsatz von Tandas und Cortinas sowie hinsichtlich der Tatsache, dass wir von den „anerkannten und gültigen Milongas Gäste abzögen“ – na, so was aber auch!

 

Auf einem Auswärtseinsatz bei einem für seine Emotionalität berüchtigten deutschen Volksstamm wurde man mit dem Wunsch nach „Salontango“  vorstellig (nachdem ich anderthalb Stunden die EdO-Orchester rauf und runter gespielt hatte und sodann einen Ausflug in die Moderne riskierte). Meine steten Ankündigungen, ich legte Tangomusik „von Villoldo bis Otros Aires“ auf, werden von solchen Beschwerdeführern natürlich ignoriert. (Vielleicht hält man diese Namen für argentinische Städte?) Ebenfalls legendär die Frage: „Kannst du bitte das eine Lied auflegen, wie war denn gleich der Titel – ich sing’s dir mal vor!“

Doch die Gästefraktion des Neotango hält sich in Punkto Sachkunde und Toleranz ebenfalls zurück: „Spielst du auch mal was Modernes?“, wurde ich einmal gefragt, als gerade ein Stück von „Las Sombras“ (Baujahr 2012) lief – und als ich es daraufhin – damit es nun jeder merke – mit  einem Elektrotango richtig krachen ließ, stellte uns ein Besucher die lautstarke Frage, warum ich „so einen aggressiven Scheiß“ auflege (wohlgemerkt: auf einer Neo-Milonga…). Einer Dame in den Siebzigern war an diesem Abend bereits nach fünf Minuten die Lautstärke zu hoch: „Da kann man sich ja gar nicht unterhalten.“ So viel zum Begriff „Unterhaltungsbranche“…

Doch insgesamt blieben solch offen kritische Äußerungen die Ausnahme – hinter den Kulissen freilich warnten Tangolehrer von eigenen Gnaden schon einmal ihre Schüler vor unserer „schwierigen und problematischen Musik“. Viel mehr leide ich jedoch an der Tatsache, dass der durchschnittliche Milongabesucher vom Frontman hinter der Anlage einen Totalservice erwartet - egal, ob es um Zugluft respektive schwüle Atmosphäre, benötigte Sicherheitsnadeln, Zigaretten, Feuerzeug, Abstumpfungspuder, verlorene Geldbeutel, Tangotratsch oder Tanzaufforderungen geht. Einmal sollte ich gar während einer Milonga auf den Kronleuchter klettern und zwecks Dimmung des Lichts jede zweite Kerze herausschrauben. Na klar - der DJ hat ja gerade nichts zu tun und freut sich sicherlich über eine kleine Abwechslung auf hohem Niveau!

Dem entspricht die im Internet gelegentlich zu lesende Auffassung, die Person an den Reglern habe sich – fernab vom eigenen Geschmack – als Dienstleister zu verstehen, welcher eine der gerade vorherrschenden Ideologie entsprechende Musikauswahl darzubieten habe. Dies ist für mich ebenso absurd, als wollte man Interpreten vorschreiben, welche Stücke sie bei einem Auftritt wählen müssen (wenn es sich nicht gerade um Friedhofs-Organisten handelt – hier gar kein schlechter Vergleich…). Die musikalische Gestaltung eines Abends ist eine Kunst – und somit eine Aufgabe, die sich vom individuellen Verständnis des Ausführenden ableitet. Wenn mir ein Dirigent nicht zusagt, gehe ich halt nicht mehr in seine Konzerte! Und ich muss weder ein Schalldruck- bzw. Frequenzgangexperte sein noch mir meine eigene Verstärkerendstufe zusammenlöten können – oder ist ein Violinspieler auch stets ein Geigenbauer?

 

Ich war stets mit einem Ohr an der Musik und mit beiden Augen auf dem Parkett. Immer wieder staunte ich, wie Kollegen einen gemütlichen Ratsch hielten, während ihr Musikprogramm gerade den schleichenden Tod auf der Piste starb. Auflegen erfordert sehr viel Konzentration und ist anstrengend! 

Ich bin heute fest davon überzeugt, dass ich in meiner Anfangszeit als DJ zu viele Kompromisse machte: Nur um Gäste mit zwanghaft-verkopfter Einstellung und daher geringen tänzerischen Fähigkeiten nicht zu verschrecken, griff ich zwischendurch zu weniger ambitionierten (man kann auch sagen: langweiligeren) Titeln, um diese Kundschaft nicht zu verscheuchen. Es wäre allerdings besser gewesen, wenn wir auf solche Besucher verzichtet und stattdessen unsere „Fans“ noch stärker überzeugt hätten.

 

Offenbar versuchen selbsternannte „Tangopäpste“ immer wieder, gerade Anfänger an der Tonanlage hinsichtlich des „richtigen“ Tangos „einzunorden“ – ich kann nur jeden ermutigen, weniger auf billigen Rat denn auf eigenen Geschmack und Stil zu vertrauen: So wirkt man authentisch, statt als „Lackmuspapier-DJ“ stets nur den gefühlten Trend anzuzeigen. (Immerhin fällt mir gerade bei solchen überzeugungsfreien Auflegern in letzter Zeit auf, dass sie wieder ein abwechslungsreicheres Programm bieten: Zufall oder Hoffnungsschimmer?)

Daher möchte ich auch bei diesem Thema nicht den „Regelaufsteller“ geben, sondern lediglich meine persönliche Arbeitsweise andeuten:

• Da ich (offenbar im Gegensatz zu vielen Kollegen) drei- bis viermal in der Woche zu den unterschiedlichsten Milongas fahre, vermeide ich es, Stücke auszuwählen, die ich fast ebenso oft in sieben Tagen höre – egal, aus welcher Sparte sie stammen. (In meiner Zivildienstzeit hörte ich von meiner Chefin, es sei ein Indiz für geistige Behinderung, wenn Kinder monatelang klaglos täglich die gleiche Sorte Wurstbrot äßen…)
• Ich verliere mich nicht in tontechnischen Grübeleien, sondern überprüfe vor und während der Veranstaltung durch häufige Kontrollgänge (oder eigenes Tanzen) Lautstärke und Klang. Dies ist oft auch bei Titeln auf ein und derselben CD erforderlich, die erstaunlich unterschiedlich abgemischt sein können. (Zur Beruhigung meiner Nerven befindet sich übrigens im Auto stets meine eigene Tonanlage!)
• Die Musik kommt bei mir altertümlicherweise immer noch von CDs. Das liegt zum einen daran, dass eine fundierte Beschäftigung mit der digitalen Tonverwaltung meine Lebenserwartung deutlich überstiege – andererseits macht mir der Saft, welcher da gemeinhin aus dem „Apple“ tropft, oft einen ziemlich dünnen und blechernen Eindruck. Liegt das an den „komprimierten Dateien“, welche dann „Valensina-Tangos“ liefern: Klingen wie frisch gepresst (oder gerippt)? Doch bevor nun Computerexperten in Schnappatmung verfallen: Meine Inkompetenz habe ich ja bereits bekannt – und sicherlich ist gerade eure digitale Lösung das Nonplusultra. Wie schön! Nur bitte nicht vergessen: Entscheidend bleibt das Format des DJ und nicht das seiner Musikdateien…
• Selbstverständlich erstelle ich mir für jede Milonga eine neue Titelliste, an die ich mich aber nicht immer halte. Mein Blick bleibt vorwiegend auf dem Parkett: Welcher Anteil der Besucher tanzt gerade, wollen die jetzt noch eine Milonga oder lieber was Ruhigeres? Passt der Übergang zum nächsten geplanten Stück wirklich? Insofern würde es mich wahnsinnig machen, wenn ich zeitgleich per Kopfhörer noch weiteres Gedudel auf die Ohren bekäme. Einen ganz originellen Grund für die Benutzung dieses Requisits habe ich neulich von einem Kollegen vernommen: Er könne oft dem Titel auf seiner Liste nicht mehr die entsprechende Musik zuordnen. Das passiert mir kaum einmal – und wenn: Jedenfalls muss es ein tolles Stück sein, sonst hätte ich es doch nicht ausgewählt! Highlight war für mich ein DJ, welcher zehn Minuten lang nicht merkte, dass die Lautstärke viel zu niedrig war. Warum wohl? Richtig, die Ohrenschützer!
• Cortinas brauche ich persönlich überhaupt nicht, schon da mich als Tänzer das tangoferne Dazwischengeplemper regelmäßig aus der Stimmung reißt. Weiterhin will ich den Gästen nicht vorschreiben, dass sie nunmehr gefälligst einen Tanz beenden und anderweitig auffordern sollen. Brauchen die mich als Kindermädchen? Und soweit ich in Tandastruktur auflege, traue ich den Besuchern die Fähigkeit zu, einen Wechsel des Musikstils selber zu erkennen – und wenn nicht, was wäre daran so schlimm? Zudem ist es eine hohe Kunst, die Art der Beschallung kontinuierlich zu verändern, statt den Tänzern mundgerechte Dreierhäppchen zu servieren. Auf jeden Fall beurteile ich eher die Qualität der Musikzusammenstellung als deren Schema.
• Meine Auswahl der Stücke gründet sich darauf, dass ich jeder Epoche des Tangos etwas abgewinnen kann – ob es nun eine fröhlich-hopsende Canyengue von Villoldo, eine Schnulze von Gardel, ein atemberaubendes Arrangement von Troilo, Gänsehautmusik von Piazzolla oder ein poppiger Elektrotango ist. Diese Vielfalt versuche ich an einem Abend abzubilden – in der Hoffnung, dass man auch mal auf dem Klo das Hemd wechseln oder seine Lieblingstanguera zutexten kann, wenn gerade nicht die eigene Wunschmusik läuft. Allerdings sollte es schon weitestgehend Tango sein: Das Argument, man könne doch Tangoschritte auf nahezu alles machen, überzeugt mich nicht. Und schließlich: Seit auf den Tangoabenden keine Messerkämpfe mehr ausgetragen werden (was ich nicht in jedem Fall für einen Fortschritt halte), ist das Lästern über den DJ doch ein wesentliches Kulturgut des Weltkulturerbes Tango…

Fazit: Betrachten Sie die Person hinter den Boxen als Künstler, der Ihnen seine Sicht auf den Tango beschreiben will. Geben Sie ihm zumindest einen Abend lang die Chance dazu – seien Sie nett zu ihm, aber stören Sie ihn nicht:

Er will doch nur spielen…