Vom Zerhäckseln eines Musikprogramms

 

Ich weiß nicht mehr genau, wie oft ich mich schon über diese Aufteilung der Musik einer Milonga ausgelassen habe. Hier nur drei der betreffenden Artikel:

http://milongafuehrer.blogspot.com/2021/06/die-heilige-zweifaltigkeit-der.html

https://milongafuehrer.blogspot.com/2015/11/tantras-und-cortinas.html

https://milongafuehrer.blogspot.com/2019/05/neues-von-anno-dazumal.html

Daher gebe ich allen recht, die mir vorhalten, immer wieder ähnliche Themen zu bearbeiten. Nach meinen Erfahrungen muss man in der Tangoszene allerdings mehrere dutzend Artikel zu einer Sache verfassen, bis sich wenigstens kleine Veränderungen einstellen!

Nun steht es natürlich jedem und jeder frei, sich auf Tangoveranstaltungen jeweils Reihenfolgen von drei bis vier gleichen Musikstücken (Tandas) zu wünschen, welche durch irgendein stilistisch fremdartiges Gedudel (Cortina) unterbrochen werden. Ich gebe sogar zu: In dem Fall würde ich ebenfalls aufhören zu tanzen!

Meine einzige Bitte: Man möge damit aufhören, eine solche Aneinanderreihung als „traditionell“ zu bezeichnen. Wie ich in den obigen Beiträgen bereits nachgewiesen habe: Das ist sie mit Sicherheit nicht!

Einen schönen Text dazu fand ich kürzlich in dem Blog „tango 21.info“. Der dortige Blogger hat ihn aus dem Spanischen übersetzt – der Artikel stammt von dem Tänzer, Choreografen und Autor Hugo Mastrolorenzo, der mit seiner Partnerin Agustina Vignau 2016 die Tango-Weltmeisterschaft in der Sparte „Bühnentanz“ gewann. Die beiden interpretierten bezeichnenderweise Piazzollas „Balada para un loco“. Ich habe davon berichtet:

https://milongafuehrer.blogspot.com/2019/11/balada-para-un-loco.html

Im Blog ist über Mastrolorenzo zu lesen:

„In seinem letzten Buch ‚El Tango ha muerto en Escena‘ (Der Bühnentod des Tango; Buenos Aires 2020) feuert Mastrolorenzo schonungslos auf das Regelwerk des Tangos. Die Arbeit enthält eine der rigorosesten Auseinandersetzungen mit der aktuellen Situation des Tango als Tanz. Mastrolorenzo stößt sich an der Ästhetisierung, dem immer wieder aufgewärmten musikalischen Repertoire, der mangelnden Innovation und der Spannung zwischen Markt und Kunst, nebst anderen Hindernissen, die er bezüglich der mangelnden Entwicklung des Genres beobachtet.“

https://tango21.info/hugo-mastrolorenzo-der-buehnentod-des-tango/

Zum Ursprung der heute verwendeten Musikreihenfolgen schreibt er:

„Das Konzept der Tandas und Cortinas gehört nicht zu den Ursprüngen des Tangos, wir können folglich nicht von einer ursprünglichen Tradition reden. Ganz im Gegenteil wurden die Tandas und Cortinas geboren, als der Glanz des Tangos zu verblassen begann, Mitte der 50er Jahre des letzten Jahrhunderts, und die Zahl der Orchester sich exponentiell reduzierte.“

Man musste dann halt auf Schallplatten zurückgreifen und spielte dabei die besten drei bis fünf Titel darauf. Im „Goldenen Zeitalter“ hingegen musizierten die Orchester eine knappe Dreiviertelstunde – ohne jegliche Idee der heutigen Aufteilung. Erst Mitte der 1980-er Jahre kam die Gliederung in Tandas und Cortinas auf. Das Fazit des Autors:

„Die eifrigen Verfechter der Tandas und Cortinas sollten also wissen, daß diese weder zu den Ursprüngen des Tangos noch in sein goldenes Zeitalter gehören, sondern eine neuzeitliche Entwicklung darstellen.“

https://tango21.info/ueber-tandas-und-cortinas/

Ich darf hinzufügen:

Wenn heute Live-Musiker auftreten, halten sie sich – ebenso wenig wie ihre Kollegen vor 80 Jahren, nicht an die „traditionelle“ Aufteilung eines Programms. Da werden in einem Set oft munter Tangos, Valses und Milongas hintereinander gespielt – auch aus durchaus verschiedenen Zeiten der Tangomusik. Und sie produzieren auch kein tanzunterbrechendes Cortina-Gedudel – bestenfalls kommt die Ansage der weiteren Titel.

Was mich immer wieder wundert: Daran stört sich auf den Veranstaltungen kein Mensch. Der DJ einer „traditionellen“ Milonga müsste um freien Abzug flehen, wenn ihm dies einfiele…

Mich nervt es stets beträchtlich, wenn mir der DJ vorschreibt, wie lange ich zu tanzen und wann ich aufzufordern habe. Könnte man es mir bitte selber überlassen, ob ich mit einer Partnerin zwei, vier oder sechs Stücke tanzen möchte? Oder ich mich zwischendurch mal hinsetzen darf, weil grade wieder „Milonga sentimental“ abgenudelt wird?

Wie halte ich es selber? Da ich immer noch CDs auflege, ergeben sich in der Regel „tandaähnliche Strukturen“, da es für mich bequemer ist, die Silberscheibe nicht nach jedem Stück wechseln zu müssen. Einen „ideologischen Zwang“ dazu verspüre ich nicht. Und es freut mich, wenn die betreffende Gruppe Tangos, Valses und Milongas mischt – oder dass ich die CD doch einmal öfter wechsle, da mir eine bestimmte Reihenfolge interessant erscheint.

Worauf ich aber stets verzichte: den kalten musikalischen Wassereimer zwischen den Tanzrunden. Ein einziges Mal habe ich als Cortina die „Flughafenrede“ von Edmund Stoiber verwendet. Man war „not amusend“.

Wenn man im Tango kein ideologisches Brett vorm Hirn hat, geht vieles – und wird von den Tanzenden durchaus akzeptiert. Natürlich vor allem von denen, welche auch auf dem Parkett auf die gleichzeitige Verwendung von Gürtel und Hosenträgern verzichten…

Dies empfehle ich ebenfalls beim Betrachten eines Tanzvideos von Mastrolorenzo und Vignau. Und zum Trost: Auch so tanzt man in Buenos Aires!

https://www.youtube.com/watch?v=ZJS48lKMvrI