Hat sich mein Tango verändert?

Jüngst vermeldete der Tango-Beobachter Thomas Kröter auf seiner Facebook-Seite, Tangoblogger Cassiel habe sich (zum zweiten Mal in diesem Jahr) zu einem Artikel bequemt:

„ER ist wieder da, aber... nach dem Vielschreiber bestätigt mich auch der Schweiger in meiner Entscheidung, die Bloggerei dranzugeben. Ob die zu erwartende Antwort mal ein Text von Gerhard Riedl wird, den ich komplett lese?“

https://www.facebook.com/thomas.kroter.5 (Post vom 23. 11.22)

Ehrlich gesagt habe ich mich ein wenig geärgert über die blasierte Attitüde des ehemaligen Bloggers und Journalisten: „Oh, lege er mir einen Artikel vor – und fächle er mir mit der Pfauenfeder etwas frischen Odem zu, auf dass ich mich der übermenschlichen Anstrengung hingebe, sein belangloses Geschreibsel zu entziffern…“

Nein, mein Lieber, mir ist es inzwischen völlig wumpe, ob du Texte liest, welche dich offenbar nicht interessieren, oder wieso du mit dem Bloggen aufgehört hast! Mit bisher über 21000 Zugriffen steuert „Gerhards Tango-Report“ in diesem Monat auf eine noch nie dagewesene Rekord-Beteiligung zu – es gibt also wahrlich genug Leserinnen und Leser, welche meine Texte verfolgen! Da muss es mich nicht kümmern, ob in Berlin ein Fahrrad umfällt oder ein Gelangweilter sich dazu herablassen könnte, meine Dorf-Postille zu beachten.

Glücklicherweise enthält Cassiels Aufsatz kaum etwas, das mir neu ist. Unter dem Titel „Wie sich mein Tango verändert (hat)“ beschreibt er halt seine nicht ganz unbekannten sowie aktuellen persönlichen Vorlieben und Abneigungen in unserem Tanz. Na gut, soll er doch – aber da ist nichts, was mich zu einer Replik drängen würde. Wie man an der Zahl der Kommentare dazu sieht, geht das seinen Fans ebenso. Ist halt nicht mehr der Glanz von einst, als er zu Feldzügen gegen alles Moderne im Tango rief und so die Bataillone der Ewiggestrigen in Marsch setzte.

Wer möchte, kann es dennoch gerne nachlesen:

https://tangoplauderei.blogspot.com/2022/11/wie-sich-mein-tango-veraendert-hat.html

Die Fragestellung allerdings geht mir nicht mehr aus dem Kopf: Hat sich eigentlich mein Tango in den letzten 23 Jahren verändert – und wenn ja, wie?

Schwer einzuschätzen ist für mich der Einfluss der Corona-Pandemie, welche gerade die Tangomenschen gut zwei Jahre lang von den Tanzflächen fernhielt – nebst dem szeneüblichen Gezanke, wieviel Vorsicht respektive Abstand denn erforderlich sei. Was da an Porzellan zerdeppert wurde, übersteigt noch die wildesten Cabeceo-Schlachten. Fürs Überleben des Blogs war es aber nicht schlecht, da mir das Thema Stoff für 138 Beiträge lieferte.

Aus meinem näheren Umfeld weiß ich, dass die tanzarme Zeit vor allem Leute vertrieben hat, die schon vorher mit dem Tango Probleme hatten. Vielleicht, weil das Interesse eh nicht so groß war – oder auch, da sie längst im Tango nicht mehr das fanden, was sie einst faszinierte: abwechslungsreiche Musik, kreative und aufgeschlossene Menschen, horizontale statt vertikaler Strukturen.

Auch gesundheitlich hat die Pandemie vielen zugesetzt, selbst wenn sie von der eigentlichen Infektion – wie ich – bislang verschont blieben. Fahrten zu Milongas, die über 100 Kilometer entfernt sind, stecke ich nicht mehr so locker weg wie früher, geschweige denn Tangoreisen quer durch die Republik. Zudem überzeugen mich die Gründe dafür immer weniger: Während man früher auf fernen Veranstaltungen fast stets etwas Neues, Faszinierendes entdeckte, gerät man heute zumeist an sattsam bekannte Blaupausen. Die meisten Veranstalter kupfern gnadenlos voneinander ab: Vorne sitzt der DJ und liefert die übliche, regelkonforme Musikauswahl, und dazu bewegen sich schleppend die Paare mit Einheits-Choreografie in einer disziplinierten Ronda. Muss ich dafür stundenlang im Auto sitzen?

Sicherlich tritt mit den Jahren auch ein Sättigungseffekt ein. In der ersten Zeit ist man immer wieder verblüfft, welchen Menschentypen man im Tango begegnet – völlig Talentfreien jeden Alters, unglaublich gescheit Daherredenden, Sugar-Daddys auf der Suche nach jungem Gemüse, arthrotischen Stemmbogen-Tanzenden beiderlei Geschlechts, aber natürlich auch Hoffnung verheißenden Neulingen sowie wirklich tollen Tangueras und Tangueros. Schon in meinem ersten Tangobuch habe ich eine solche Typen-Aufstellung publiziert und mir damit maximalen Ärger beschert. Inzwischen verfestigt sich der Eindruck, schon alles irgendwo und irgendwann einmal erlebt zu haben.

Erst neulich attestierte mir eine werte Gegnerin, sie habe mich schon öfters „verbittert“ auf einer Milonga sitzen sehen. Irrtum: Dieser Gesichtsausdruck entsteht bei mir, wenn sich mein Geist nach innen verzieht, weil es außen herum nichts Interessantes gibt!

Vor der Milonga * www.tangofish.de

Auch konditionsmäßig sind die Zeiten vorbei, wo ich unbedingt fast die ganze Zeit auf einer Milonga tanzen musste. Aber bei diesem Thema stellt sich mir immer öfter die Frage: Warum denn überhaupt? Vielen anwesenden Damen müsste ich dann ein vorgefertigtes Programm liefern, das sie brav mit mir heruntertraben können. Ich ertappe mich in diesen Fällen oft bei dem Gedanken: „Hoffentlich spielt der DJ nur drei und nicht vier Stücke!“

Da ich weiß, wie genau ich oft beobachtet werde (siehe oben!), möchte ich natürlich nicht arrogant erscheinen, weil ich fast nur mit meiner Begleitung tanze. Und selbstredend ist mir klar, dass der soziale Charakter einer Milonga vom Verhalten aller Beteiligten abhängt. Daher freue ich mich besonders, wenn ich eine Anfängerin auffordern kann, von der ich den Eindruck habe, sie könne mehr, als man ihr abverlangt. Ich finde, jede (und jeder) hat es verdient, einmal zu erleben, dass man Tango auch anders tanzen kann. Welche Schlüsse man daraus zieht, bleibt der (oder dem) Einzelnen selbst überlassen. Ich halte die Klappe und benutze lediglich die Körpersprache.

Worüber ich inzwischen nur noch den Kopf schütteln kann: Auch auf Milongas, wo das Auffordern – mit oder ohne Cabeceo – ausdrücklich auch den Damen gestattet ist, sind weibliche Initiativen äußerst selten. Sorry, Ihr Lieben, dann habt ihr es halt auch nicht besser verdient!

Was mich kein bisschen mehr reizt, sind große, gar festivalartige Veranstaltungen. Selbst wenn es Live-Musik gibt, meide ich solche Aufläufe konsequent, da es dort kaum einmal wirklich ums Tanzen geht, sondern um einen Jahrmarkt der Eitelkeiten – oft organisiert von Leuten, die vor allem mit dem Tango ein Geschäft machen wollen.

Erstaunlicherweise erkennt sogar Cassiel diese Entwicklung in einem Kommentar zu seinem obigen Artikel:

„Dann gibt es noch diejenigen, die Veranstaltungen zum Geldverdienen organisieren. Da wird eingeladen, was zwei Beine hat und das Wort ‚Tango‘ fehlerfrei aussprechen kann. So entstehen diese Massenaufläufe mit 250 oder mehr Teilnehmenden. Da ist ordentlich Geld verdient. Ich habe für das Dilemma leider auch keine Lösung.“

Zudem ahne ich dann schon, dass es wegen des Massenzulaufs auf dem Parkett ein wüstes Gedränge geben wird. Sorry, wenn ich schon zu Musik tanzen soll, die mir nicht gefällt, möchte ich wenigstens genügend Platz haben, um mich bewegungsmäßig auszudrücken!

Daher trifft man mich fast ausschließlich auf kleinen, unspektakulären Veranstaltungen. Erfahrungsgemäß ahne ich meist im Vorfeld, wohin „man“ mal wieder nicht geht. Für mich ein Grund, genau das Gegenteil zu tun!

Obwohl ich inzwischen auf vieles im Tango verzichte, bleibt mein Leben wahrlich nicht ereignislos. Die laufende Woche ist dafür ein gutes Beispiel:

Am Montag gab es nicht nur eine Musikprobe mit einigen Tänzchen im Wohnzimmer, sondern abends auch den Besuch einer kleinen, traditionellen Milonga. Dort darf man sogar ohne Cabeceo auffordern, wie schön! Am Mittwoch moderierte ich ein Konzert mit 120 Gästen – kein Tango, sondern alte Schlager und Popsongs. Gestern dann wieder eine Probe, morgen eine meiner Lieblingsmilongas – und am Sonntag kann ich in München zur Live-Musik unseres „Duo Tango Varieté“ tanzen – ein besonderes Highlight!

Klar, nicht jede Woche ist so viel los. Qualität wird immer wichtiger, Quantität hat kaum Bedeutung. Wenn uns auf einer Milonga eine traumhafte Tanda gelingt, möchten wir am liebsten gleich wieder heimfahren. Wir konzentrieren uns praktisch nur noch auf das musikalische Tanzen – die Choreografie tritt völlig in den Hintergrund.

Hat sich mein Tango also verändert? Sicherlich – das Gegenteil wäre doch schlimm! Und wenn ich all die einzelnen Aspekte zusammenfassen soll, fällt mir ein Satz ein, mit dem ich vor vielen Jahren einmal unseren Tanz beschrieben habe:

„Tango ist das, was übrigbleibt, wenn man alle Schritte und Figuren vergessen hat.“