So schön kann Tango sein

Das war kurz nach Silvester wahrlich eine musikalische Sternstunde: das Neujahrskonzert des Georgischen Kammerorchesters im Festsaal des Stadttheaters Ingolstadt.

Das Ensemble wurde bereits 1964 als „Georgisches Staatskammerorchester“ gegründet und musiziert seit 1990 – unter Wahrung seines osteuropäischen Charakters – im „Exil“ der oberbayerischen Stadt an der Donau.

Auf dem Programm stand Tango, insbesondere der von Astor Piazzolla: „Buenos Aires Hora Cero“, „Libertango“, „Adiós Nonino“ sowie sein „Concerto Aconcagua“ für Bandoneón und Orchester.

Aber schon wegen des Solisten hätten wir uns Karten gekauft: Daniel Binelli hat bereits im Orchester von Osvaldo Pugliese das Bandoneón gespielt und Arrangements geschrieben – ebenso ab 1989 im „New Tango Sextet“ von Astor Piazzolla.

Komplettiert wurden Binellis Soloparts durch seine Duo-Partnerin Polly Ferman am Flügel.

Bereits bei „Buenos Aires Hora Cero“ war klar: Hier tritt jemand auf, der mit der Musik Piazzollas groß geworden ist, in ihr lebt. Unglaublich, wie die Stimmung dieser ziemlich spröden Komposition fühlbar wurde!

Und bei „Libertango“ (das zum Schluss als Zugabe fast noch mitreißender erklang) war klar: Man kann es vielleicht auch anders spielen – schöner jedoch nicht!

Für mich der Höhepunkt der Veranstaltung: Piazzollas Bandoneón-Konzert. Die Fülle der harmonischen und rhythmischen Ideen, die wechselnden Stimmungen, mit denen der Komponist aufwartet, beweisen: Diese Musik ist weder altmodisch noch neuzeitlich, sondern etwas ganz Eigenständiges. Man wird sie auch in hundert Jahren noch spielen, ohne, dass sie etwas von ihrem Ausdruck, ihrer Faszination verliert.

Und ja, man kann zu vielen Stücken Piazzollas tanzen – manche von uns müssen es regelrecht. Allerdings erfordert das musikalisches Einfühlungsvermögen und technische Fähigkeiten, von der das Gros der heutigen Tangoszene meilenweit entfernt ist. Daher wird es den langsamen Satz des Bandoneónkonzerts demnächst auch bei unserer „Wohnzimmer-Milonga“ geben, und ich bin felsenfest davon überzeugt: Das Parkett wird voll sein!

Daniel Binelli ist auch Komponist: Nach der Pause erklang (als europäische Uraufführung) sein Doppelkonzert für Bandoneón, Klavier und Streicher: „Homenaje al Tango“. Und diese Huldigung kam wahrlich in jeder Passage zum Ausdruck – seien es seine Anklänge an Piazzolla oder milongaartige Sequenzen, die mich an Pugliese erinnerten. Das Ganze natürlich – wie im gesamten Programm – auf einem technischen Niveau, welches höchstes professionelles Können erfordert.

Aber Technik ist eben nur Voraussetzung, nicht das Ziel. Am deutlichsten wurde dies bei der Schlussnummer, dem berühmten „Adiós Nonino“: Was Binelli da an bittersüßem Ausdruck „hinflüsterte“, war Musik von einem anderen Stern.

Daher hätte das Konzert ganz schön schief gehen können, wäre den Solisten nicht ein Ensemble zur Verfügung gestanden, welches absolut ebenbürtig war: Bereits nach den ersten Takten des Konzerts war ich hingerissen von einem Klangkörper, den ich in der Form nicht erwartet hatte – und schon gar nicht von einer Kammermusik-Besetzung mit knapp 20 Musikern. Aber so kann es klingen, wenn jeder einzelne einen Solisten verkörpert und sich dennoch alle nahtlos in ein Konzept fügen. Dass sie demnächst sogar in der Hamburger Elbphilharmonie auftreten, überrascht mich nicht.

Beweisen durften die Musiker des Georgischen Kammerorchesters ihre Qualität bei einem Stück auch allein, dem „Concerto for Strings“ von Nino Rota. Ich muss gestehen, dass mir dieser Name zunächst nichts sagte – blamabel, da er ein berühmter Filmmusiker war und beispielsweise für alle Fellini-Filme verantwortlich zeichnet, ebenso wie für den „Paten“.

Die Entdeckung des Abends war für mich aber der Dirigent: Ruben Gazarian. Es mag ja an meinen mangelnden Erfahrungen liegen, aber ein solches Talent am Pult habe ich live noch nie erlebt. Für mich ist der Armenier (im „früheren Leben“ übrigens Konzert-Geiger) ein Instinktmusiker par excellence. Was für Dirigenten des „ernsten Fachs“ wahrlich nicht selbstverständlich ist: Er hat Piazzolla voll kapiert, atmete und lebte mit dieser Musik – ob er nun zarteste Einwürfe andeutete oder im Panthersprung ein dynamisches Fortissimo forderte. Und: Er kommuniziert mit den Musikern, nimmt das auf, was er hört, und gibt es wieder weiter.

Kein Wunder, dass dieses Energiebündel seit 2002 das Württembergische Kammerorchester leitet – und ab 1999 schon der jüngste Chefdirigent Deutschlands war.

Jedenfalls haben die „Georgier“ seit letztem Montag zwei neue Fans – und es wird sicher nicht das letzte Konzert von ihnen sein, das wir besuchen!

Und vielleicht ist zu Neujahr ja der Tango dorthin zurückgekehrt, von wo er vor über hundert Jahren zumindest auch ausging: nach Osteuropa.

Hier noch die Kritik von Heike Haberl im Donau-Kurier:          

http://www.donaukurier.de/nachrichten/kultur/Ingolstadt-Argentinisches-Tango-Feuerwerk;art598,3639523

Und wer Binelli noch nicht kennen sollte:

Ja, und hier das Ensemble plus Dirigent: