Das Große Zweimalsieben des Cabeceo

 

Du bist die Blume aus dem Gemeindebau, merkst du net, wia ich schau,
wenn du an mir vorüberschwebst, du Blume aus dem Gemeindebau.
Merkst du net, wier i mi bei dir einehau, weu du bist für mich
die Überfrau, komm, laß dich pflücken, du Rose aus Stadlau!
(Wolfgang Ambros, Georg Danzer, 1977)

Bekanntlich ist für den gemeinen Tangoblogger der Einschaltquoten-Renner nicht die Corona-Omikron-Mutante, sondern der Tanten-Aufforderer Cabeceo. Wann immer ich dieses Thema behandle, erreichen mich Botschaften, welche die Eleganz und Subtilität des Blinzelkontakts rühmen.

Da stehe ich armer Tor dann betreten da, weil ich auf den üblichen vollen Milongas mit schlechter Sicht, Schummerlicht und unkonzentrierten Weibern mit der Anstarr-Variante einfach nicht  zurechtkomme. Zweifellos: Ich bin zu blöd dazu.

Leider hatte meine Recherche nach vernünftigem Schulungsmaterial zum Thema bislang nur kargen Erfolg, nachdem ich vor Jahren an dem Cabeceo-Training von Theresa Faus nur unter Lebensgefahr hätte teilnehmen können.

Nun entdeckte ich ein YouTube-Video aus dem Café Tango Wuppertal, welches uns das Verständnis dieser uralten argentinischen Tradition in dreieinhalb Minuten vermittelt. Titel: „Cabeceo im Tangosalon“. Ich habe es ausführlich studiert:

Gleich zu Beginn umfangen uns die schleppenden Klänge des Vals „Corazón de Oro“, welcher einen Rekordplatz auf der nach unten offenen Canaro-Skala besetzen dürfte. Botschaft: Da kann doch wirklich jeder und jede mitmachen!

Nachdem uns die Fin de siècle-Stimmung eines lüsternen Leuchters umfangen und der Kameramann die passende Schärfe hinbekommen hat, erblicken wir, eng nebeneinander sitzend und in Gegenüber-Position, die Dramatis Personae:

Die Tangueros (von links nach rechts):

·         schwarzgelockt, dunkelblaues Hemd, gestreifte Hosen, Halskette mit Eckzahn-Amulett

·         graubärtig, gescheitelt, schwarzes T-Shirt

·         Glatze, grauer Kinnbart, grau-gemustertes Hemd

·         Stirnglatze, Brille, Anzug/Krawatte

·         schwarzhaarig, glattrasiert-markant, weißes Hemd, hellgraue Jeans

·         etwas korpulent, Dreitagebart, graues Hemd mit Blumenmuster

·         relativ jung, bartlos, dunkelblond, weißes Hemd

 

Die Tangueras (von rechts nach links):

·         halblanges, brünettes Haar, geblümtes Oberteil, schwarzer Satinrock

·         relativ jung, schwarzes Trägerkleid, Pferdeschwanz, güldene Ohrhänger

·         graue Kurzhaarfrisur, ausgeschnittenes schwarzes Top

·         graues, streng nach hinten gekämmtes Haar, schwarzer Rolli, helle Hose

·         rothaarig mit Dutt, helles Spitzenkleid

·         schwarzes Top, rötliches Haar

·         älter, weißhaarig, rotes Kleid

Was für ein Glück – gleich viele Männer und Frauen! Gibt es im Tango ja selten…

Die Herren unterhalten sich abgehoben-souverän und zeigen den kennerischen Fleischbeschau-Blick, der uns in der Damenwelt so beliebt macht. Die Tänzerinnen bemühen sich, so zu tun, als würden sie nicht beobachtet. Lediglich die Ältere im roten Kleid scheint über die Typen abzulästern. Ihrer Nachbarin gefällt‘s. Man sitzt sich, wie im Puff-Kontakthof, auf eine Entfernung von gut zwei Metern gegenüber – kennen wir ja von den Milongas.

Nun beginnt die Action:

·         Der Schwarzgelockte mit gestreiften Hosen holt sich die geblümte Brünette im schwarzen Rock. Lese ich ein „Okay“ von seinen Lippen ab? Darf man beim Cabeceo reden?

·         Der mit Glatze und grauem Hemd fordert anschließend (ebenfalls redend?) die ausgeschnittene Kurzhaarige auf.

·         Weiter nickt die Rothaarige im Spitzenkleid dem Markanten im weißen Hemd zu.

·         Sodann holt sich die alte Dame im roten Kleid mit ziemlich gebieterischem Nicken den relativ jungen Herrn im weißen Hemd, dessen Begeisterung sich in Grenzen hält. Echt? Mit Cabeceo geht das – oder weil hier ein Film gedreht wird? Nach meinen Erfahrungen wäre die erstmal für zwei Stunden sitzen geblieben!

·         Der Grau-Gescheitelte im schwarzen T-Shirt pfeift sich erstmal ein Mundspray ein, bevor er die junge Pferdegeschwänzte mit den goldenen Ohrhängern abholt.

·         Die streng Frisierte im schwarzen Rolli und heller Hose vereint sich mit dem Anzugträger, der sie – ist das erlaubt? – nicht vom Sitzplatz abholt.

·         Der etwas korpulente dreitagegebartete Herr im Blumenhemd kommt dann mit der Rotbraunen im schwarzen Oberteil zusammen.

Inzwischen sind schon über zweieinhalb Minuten des Walzers verstrichen. Na ja, hätte man sonst auf dem Parkett verquatscht. Und auf die Musik kommt es ja eher nicht an.

Die Kamera schwenkt nun aufs Parkett. Doch was sehe ich da? Der jüngere Herr im weißen Hemd hat inzwischen die Olle entsorgt und tanzt mit einer anderen! Hab ich mir’s doch gedacht! Inzwischen tanzt er mit der Rotbraunen im schwarzen Oberteil. Offenbar ist die ihren Dicken auch losgeworden. Und die junge Pferdegeschwänzte mit den goldenen Ohrhängern hat sich inzwischen mit einem knusprigen jungen Mann mit Vollbart zusammengetan! Konvenierte das Pfefferminzspray nicht? Glücklicherweise bleibt das Video doch halbwegs lebensnah…

Hier das Video zum Nachkontrollieren und Freuen:

https://www.youtube.com/watch?v=Bbc_DyNz5uM

Zweifellos hat das Werk die Förderung durch das Kultur- und Wissenschaftsministerium NRW verdient – gut, man hätte auch Schulklos finanzieren können. Immerhin habe ich aber gelernt: Der Cabeceo funktioniert durchaus, wenn sich Tänzerinnen und Tänzer in einem Abstand von gut zwei Metern gegenüber sitzen. Und wenn der Blickeaustausch schön nacheinander abläuft. Notfalls ist dann halt die Musik fast vorbei, was macht das? Und Fehlentscheidungen kann man auf dem Parkett noch korrigieren und unliebsame Partnerinnen oder Partner wegschicken. Das beruhigt doch ungemein!

Geübt haben wir in Pörnbach das Kleine Zweimaleins des Cabeceo und die kleinschrittige Ronda ja schon vor über sechs Jahren. Und über das Ergebnis können wir heute noch schallend lachen: 

https://www.youtube.com/watch?v=GbSEuNbnWlE