Immer langsam voran!

 

Wahrscheinlich haben Kritiker recht, die mir immer wieder bescheinigen, ich hätte von Musik keine Ahnung – und von Tangomusik sowieso.

Immerhin ist aber mein Eindruck wohl richtig, dass bei Showtänzen inzwischen oft tranige Klänge dominieren, zu denen edle Tanzpaare in Zeitlupe über den Geigenteppich schleichen. Die Rhythmik erkennt man an gelegentlichen ekstatischen Zuckungen der Tänzerin, während der Partner selten die stramme Heldenpose aufgibt. Meist sind die beiden hinterher dennoch zu ermattet, um noch einen schwungvollen Vals oder gar eine fetzige Milonga darzubieten.

Ähnliches Futter kriegt natürlich der Plebs auf dem Parkett: Wenn dann überhaupt mal eine Milonga oder ein Walzer erklingt, stammen speziell diese beiden meist aus der lahmen Fraktion. Und die Tangos hören sich häufig an wie die Abschiedsbriefe depressiver Tenöre. Nur nichts übereilen! Schließlich muss man eine Kundschaft bedienen, der Gehudel immer weniger liegt. Und schließlich sollte man auf die Taktschläge Schritte hinkriegen – eine generelle Tragik jeden Tanzes.

Immerhin ist mir bekannt, dass der heutige traditionelle DJ über ein riesiges Instrumentarium verfügt, seine digitalisierten Aufnahmen zu bearbeiten – mit einer Fülle von Programmen, deren Namen ich nicht mal richtig aussprechen kann. Lange Zeit dachte ich, dies diene der Optimierung der Wiedergabe des Originals. Soweit ich das Aufleger-Latein verstehe, kann man dabei aber wesentlich mehr anstellen, also beispielsweise Frequenzen oder Geknister herausfiltern. Wobei etwas Retro-Rauschen – wie Experimente ergaben – die Beliebtheit von Titeln in der heutigen Szene fördert.

Von Alledem habe ich wirklich null Ahnung, da mir meine Bose-Anlage nach dem Einschieben des Silberlings nur erlaubt, den Titel anzuwählen und die Lautstärke zu bestimmen. Ansonsten habe ich mich herauszuhalten – mein CD-Player wird schon wissen, warum.

Nun haben mich aber meine Begleiterinnen, welche über empfindlichere Lauscher verfügen als ich, auf Milongas mehrfach darauf hingewiesen, der DJ spiele die alten Aufnahmen langsamer als im Original. Genaueres Hinhören scheint mir diesen Effekt zu bestätigen.

Wenn das so wäre, frage ich mich schon, ob solche Aufleger noch alle Tassen im Mischpult haben. Rauf und runter habe ich in vielen Jahren die Weihegesänge auf die alten Orchester erlebt, welche in der „Goldenen Epoche“ die Titel angeblich in nicht mehr steigerbarer Qualität in die Rille gedrückt hätten. Nur dadurch sei es zu der unvergleichlichen „Symbiose“ zwischen Musizierenden und Tanzenden gekommen.

Ich muss zugeben: Bei manchen Valses und Milongas von Anno Tobak spüre ich schon, mit welcher Energie die Jungs damals musizierten, weil die Fans wollten, dass auf der Piste der Punk abgeht!

Davon kann heute keine Rede mehr sein – also dreht man es anscheinend nun langsamer. Ist ja auch gemütlicher!

Ich will aber hier kein Fachwissen vortäuschen und wäre daher froh, wenn mir erfahrene DJs mal erklären könnten, ob und wie man hier an den Reglern fummelt. Schließlich bin ich ja kein Experte, der bekanntlich vor allem erklären kann, wieso etwas nicht funktioniert.

Irgendwie erinnert mich diese Frage an den von Curt Goetz beschriebenen sächsischen Kurkapellmeister, der vor der ersten Probe der Tannhäuser-Ouvertüre zu seinen Mannen sprach:

„Ich gloobe, meine Herrn, wir spielen’s erst eemol ohne Vorzeichn!“

Bis zur Klärung des Problems empfehle ich als retardierte Milonga das schöne Marschlied der Krähwinkler Landwehr aus den Befreiungskriegen (1808-1815):

„Immer langsam voran, immer langsam voran,

det der olle Landsturm mitkommen kann!“

Ist ja auch lustiger als Canaros „Milonga sentimental" - und man kapiert sogar den Text! 

https://www.youtube.com/watch?v=9Do7ZfW4OWA